Festival Raizes Ibéricas traz dois concertos dia 25 e 26

O Festival Raízes Ibéricas, promovido pela Câmara de Oeiras, vai trazer dois concertos de música clássica no fim-de-semana, dias 25 e 26 de Abril: «Beethoven e Mendelssohn em fim-de-semana» e «Sonatas de Beethoven e Harpa Eólea».
No dia 25 de Abril, às 16:00 horas, decorre no Auditório do Centro de Apoio Social de Oeiras o concerto «Beethoven e Mendelssohn em fim-de-semana». A actuação é protagonizada pelo Quarteto Atalaya, composto por Vasco Barbosa, Klara Erdei, Teresa Beatriz e Kenneth Frazer.
Dia 26, às 11:00 horas, têm lugar no Auditório Munipal Ruy de Carvalho, em Carnaxide, interpretações de sonatas de Beethoven e da obra «Harpa Eólea», de Cláudio Carneyro, pela mão dos músicos Marta Eufrázio e Constantin Sandu.
A entrada nos dois espectáculos é livre, segundo o noticiado em comunicado.

Diário Digital

BAKIRI NO SU live at Cafe Oto, London

Here's another unique concert and UK premiere that I do strongly recommend: BAKIRINOSU is an acapella female duo from Osaka, Japan and this will be their only concert in the UK. Do not miss it!

BAKIRI NO SU ” is the acappella unit by two women RASU and GAKI.

The floating sense and the tension to be peculiar intermingle with livespace which is played with 2 pieces of voice.

Une limosnita por el amor

Rossfelder - Agustin BARRIOS

Juan del Encina

Juan del Encina (Encina de San Silvestre, Salamanca 1468- León 1529) fue un poeta, músico y autor teatral español de la época de los Reyes Católicos.

Classic Breakfast is presented by Emma Ayres.

Whether its Elgar with your eggs or Mozart with your muesli, whatever you like for brekkie one thing's for sure, Classic Breakfast makes getting out of bed as uplifting as possible.

Emma Ayres

TEMPORADA DE CONCERTOS ANTENA 2 / IFP

Filomena Moretti

Guitare Classique- Filomena Moretti- Un Sueno en la Floresta

Filomena Moretti was born in 1973 in Sassari (Italy).She graduated from the Sassari Conservatoire and was awarded the first prize. She then continued her studies with Ruggero Chiesa.
Filomena Moretti also won several international competitions:

1985 - 87 -Premier Prix and « Mention Spéciale » at the Competition Mondovi

1991 -Premier Prix « Golfo degli Angeli » at the Competition Cagliari

1992 -Second Prix « E. Pujol » at the International Competition of Sassari

1993-Premier Prix at the International Competition of Stresa

1993 -Second Prix at the Competition Fernando Sor de Rome

1995 -PremierPrixet mention spéciale at the International Competition of d’Alessandria

1996 - Premier Prix at the Competition de l’A.R.A.M.And in 1998 she received the “Golden Guitar” for her recording of Fernando Sor under the Stradivarius label.

In 1993, she obtained a grand to pursue her studies with Oscar Ghihlia at the Chiagana Academy in Sienne.

Filomena Moretti has played in Italy and throughout Europe , invited by some of the most prestigious musical institutions: : la Spiegelsaal du Museum für Künst und Gewerde in Hambourg, la Gartensaal du Château de Wolfsburg, Zittadelle de Berlin, Kiel, Varsovie (Fondation Chopin), Cracovie (twice in row), by the « Societa dei concerti » from the Verdi Conservatoire in Milan, and then again at the “Salone della Musica” in Turin, and by the Musicora in Paris.

She took part in several master classes with A. Diaz, D. Russel, J. Bream, J. Tomas, M. Barrueco, and then appeared with leading orchestras.

Her extensive repertoire include the most important guitar and orchestras concertos.
She then toured in Italy in march 1999 with the renowned Lucero Tena (castanets), and was also invited by the Verdi Conservatoire in Milan. In June 1999, she performed the Giuliani Concerto with the “Societa dei Concerti” at the Verdi Conservatoire in Milan.

In France, Filomena Moretti has appeared at the Trans Classiques at La Cigale in Paris, at the Flâneries Musicales in Reims, at the Festivals de Radio France in Montpellier, at the Young Soloist Festival in Antibes.Her concerts have been broadcasted on Muzzik and Mezzo TV channels.

She has also been invited by FRANCE 2 channel.
Filomena Moretti has recorded two CDs for Phoenix and Stradivarius labels.
The released of the Integral for solo guitar by Joaquin Rodrigo under the Stradivarius label Filomena Moretti caused her to be on the front page of the Italian magazine Classica.

«O Barbeiro de Sevilha» no Museu Amadeo de Sousa Cardoso

Museu Amadeo de Sousa Cardoso prossegue o seu Ciclo de Ópera, estreando esta sexta-feira, pelas 22:00 horas, «O Barbeiro de Sevilha», de Gioachino Rossini, a repetir dia 10 de Agosto à mesma hora.
A mais popular obra de Rossini tem encenação de Antonella Rondinone e direcção musical de José Ferreira Lobo. Sobem ao palco Katarzyna Haras, Mário João Alves, Luís Rodrigues, Pedro Correia, Bruno Pereira, Ana Calheiros e Rui Silva.
Paralelamente, no sábado, dia 2 de Agosto, «Como Julieta e Romeu – Ária de amor» terá a sua segunda apresentação.

in Diario digital

Il Barbiere di Siviglia (em port. O Barbeiro de Sevilha) é uma ópera cômica em dois atos de Gioacchino Rossini e libreto de Cesare Sterbini, com base na peça homônima de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (Le Barbier de Séville). Estreou no Teatro Argentina, em Roma, em 20 de Fevereiro de 1816.

Uma ópera homônima também foi composta alguns anos antes por Giovanni Paisiello e por algum tempo teve mais êxito do que a de Rossini. Porém, somente a de Rossini permaneceu como parte do repertório moderno.Primeiro atoAmanhece. Diante da janela da jovem Rosina, o Conde Almaviva - que desconhece seu nome - faz uma serenata. Ela não responde.

O Conde ouve ao longe a voz de um homem solitário a cantar: é o barbeiro Fígaro, amigo do conde, que estranha o fato de vê-lo longe de casa a essa hora. Almaviva diz a Fígaro que está por aquela região a fim de cortejar a mão da "filha do médico" que mora naquela casa (embora Rosina seja, na verdade, sua tutelada). Fígaro, sendo prestativo a qualquer tipo de serviço, coloca-se à disposição para ajudá-lo. Ambos ouvem Don Bartolo, o tutor de Rosina, dizer de dentro de casa que vai sair e que se Don Basílio, professor de música de Rosina e casamenteiro, chegar, é para fazê-lo esperar.

Na verdade, Don Bartolo quer se casar com Rosina. Fígaro, então, propõe ao conde conseguir-lhe um disfarce, para poder entrar na casa de Rosina.Bartolo e Basílio, enquanto isso, discutem uma forma de eliminar o conde e chegam à conclusão que o melhor a fazer é elaborar um contrato de casamento e assiná-lo no mesmo dia. Fígaro, que ouviu tudo, avisa Rosina de que Bartolo que se casar com ela e lhe avisa de seu primo Lindoro, um estudante que se apaixonou por ela - na verdade, "Lindoro" é o pseudônimo usado pelo conde Almaviva para se aproximar dela. Rosina fica ansiosa e lhe escreve um bilhete. Bartolo entra surpreende Fígaro e Rosina, já desconfiado das tramóias que eles estão fazendo, e mantém Rosina de castigo, presa no quarto.Entra um policial (o conde Almaviva, disfarçado), e desafia Bartolo para uma luta. Bartolo vê que ele está passando um pedaço de papel a Rosina e exige vê-lo. Rosina troca os papéis e, quando Bartolo pega, o que vê é uma lista de lavanderia. Bartolo e o "policial" começam a discutir, embora Fígaro tente apaziguá-los, dizendo que os berros podem ser ouvidos na cidade inteira.

Entra um policial de verdade, mas não consegue apurar o que está havendo e vai embora.Segundo atoBartolo suspeita de que o policial é um espião do conde. Entra um jovem cognominado "Don Alonso" (novamente, o conde disfarçado), avisando que Basílio estava doente e não podia dar aulas a Rosina, por isso veio em seu lugar. Avisa-lhe que alguém, chamado "Conde Almaviva", o está enganando e mostra-lhe a carta de Rosina como prova, e solicita falar a sós com Rosina. Bartolo concede. Rosina reconhece "Don Alonso" como Lindoro disfarçado, e iniciam a aula de música, enquanto Bartolo descansa.Fígaro chega no fim da aula, e Bartolo exige explicações. Fígaro disse que estava na hora de fazer a barba, e Bartolo lhe entrega as chaves para pegar a navalha e a toalha. Fígaro retira uma das chaves do molho, às escondidas. Don Basilio aparece, para espanto de todos, e Fígaro e o conde (disfarçado) tentam a todo custo convencê-lo de que ele está com escarlatina e deve permanecer em repouso. Basílio sai.Fígaro faz a barba de Bartolo, enquanto o conde e Rosina simulam continuar a aula de música. O conde avisa a Rosina que Figaro tem a chave da janela e ambos estarão ali à meia-noite para ajudá-la a fugir.

Bartolo escuta, expulsa Fígaro e o conde, e procura Don Basílio para avisar de que "Don Alonso" é um farsante. Começam a deduzir que tanto Don Alonso quanto Lindoro são o conde disfarçados e começam a preparar o casamento a Rosina.Bartolo diz a Rosina que Lindoro brinca com seus sentimentos, e mostra a carta que ela havia mandado, dizendo que ele planejava sequestrá-la e levá-la ao conde Almaviva. Rosina jura vingança e aceita casar com Bartolo, que diz para ela se trancar no quarto. Cai uma chuva torrencial e assim mesmo o conde e Fígaro entram no quarto de Rosina. Rosina tenta expulsá-los mas o conde logo se identifica, avisando que Lindoro jamais existiu.

Chega o juiz de paz para celebrar o casamento de Rosina com o conde. Basilio, chocado, é forçado a ser testemunha do casamento e Bartolo chega com um policial, para prender Fígaro e o conde, mas Almaviva se identifica e Bartolo se dá por vencido.

Fígaro, o conde e Rosina comemoram.A ária mais famosa desta ópera é a ária Largo al Factotum, cantada por Fígaro, logo no primeiro ato - onde, a certo ponto, ele começa a repetir seu próprio nome rápida e exaustivamente ("Figaro, Figaro, Figaro").

Tornou-se especialmente conhecida pelo público leigo após um desenho do Pica-Pau, de Walter Lantz, ambientado numa barbearia, em que ele canta essa ária, e na produção dos estudios da Warner Bros. como o desenho, com o personagem Perna Longa,

"O coelho de Sevilha" Outras árias famosas são:

• Ecco ridente in cielo (ária de Almaviva, 1º ato)

• All'idea di quel metallo (dueto: Almaviva e Figaro, 1º ato)

• Una voce poco fa (ária de Rosina, 1º ato)

• La calunnia è un venticello (ária de Don Basilio, 1º ato)

• Mi par d'esser colla testa (sexteto, fim do 1º ato)

• Buona sera, mio signore (trio: Almaviva, Figaro e Basilio, 2º ato)

• Dunque io son (dueto: Figaro e Rosina, 2º ato)

Ludwig van Beethoven

Beethoven's parents were Johann van Beethoven (1740 in Bonn–1792) and Maria Magdalena Keverich (1744 in Ehrenbreitstein–1787). Magdalena's father Johann Heinrich Keverich had been Chef at the court of the Archbishopric of Trier at Festung Ehrenbreitstein fortress opposite to Koblenz. Beethoven was, like their first child Ludwig Maria, named after his grandfather Ludwig (1712–1773), a musician of Roman Catholic Flemish ancestry who was at one time Kapellmeister at the court of Clemens August of Bavaria, the Prince-Archbishop-Elector of Cologne, and who married Beethoven's grandmother Maria Josepha Ball (1714–1775) in 1733.
Beethoven was born in Bonn, Electorate of Cologne, in 1770. Of the seven children born to Johann Beethoven, himself the only survivor of three, only second-born Ludwig and two younger brothers survived infancy. Beethoven was baptized on 17 December 1770.

Although his birth date is not known for certain, his family celebrated his birthday on 16 December.
Beethoven's first music teacher was his father, who was a tenor in the service of the Electoral court at Bonn. He was reportedly a harsh instructor. Johann later engaged a friend, Tobias Pfeiffer, to preside over his son's musical training, and it is said Johann and his friend would at times come home late from a night of drinking to pull young Ludwig out of bed to practice until morning.
Beethoven's talent was recognized at a very early age, and by 1778 he was studying the organ and viola in addition to the piano. His most important teacher in Bonn was Christian Gottlob Neefe who was the Court's Organist. Neefe helped Beethoven publish his first composition: a set of keyboard variations.