26 de Novembro de 2014

Spanish timbrado canary bird

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Siringe

A siringe é um órgão presente nas aves, responsável pela produção e emissão de sons. Localiza-se na extremidade terminal da traqueia e porções iniciais dos dois brônquios primários. As aves que emitem sons provocados pela siringe (canto) são denominadas aves canoras. A siringe é formada pela parte final da traqueia e pelo início dos brônquios primários. As cartilagens traqueais da siringe são firmes, enquanto as cartilagens brônquicas são bem deficientes, embora uma curta barra vertical (pessulo) separe as aberturas brônquicas. As paredes lateral e medial dos brônquios são membranosas e produzem sons quando sujeitas a vibrações. O pato e o cisne machos possuem uma ampola óssea (supostamente uma caixa de ressonância) na face esquerda da siringe



La siringe es el órgano vocal de las aves. Se ubica en la base de la tráquea, y produce sonidos complejos sin las cuerdas vocales que tienen los mamíferos. Los sonidos se producen por vibraciones en las paredes de la siringe o por la vibración del aire que pasa por la siringe.
Solamente las aves y los cocodrilos tienen este órgano especializado y les permite a muchas especies (como los loros, los estorninos, los cuervos, los arrendajos, las urracas, etc.) imitar la voz humana.
Puesto que la siringe se ubica donde la tráquea se bifurca para formar los bronquios, más profundo que la laringe mamífero, muchos pájaros cantores pueden producir dos sonidos o más simultáneamente. El aparato respiratorio tiene sobre todo diferencias entre mamíferos y aves. Los que sólo se encuentran en las aves son los senos infraorbitales, siringe y sacos aéreos.
La cavidad nasal está delimitada por diferentes huesos y de forma diferente.
La mayoría de las aves tienen una abertura que comunica la cavidad nasal y la oral (coanas).
No tienen paladar blando y tiene mecanismos diferentes de deglución y respiración.
El seno infraorbitario es la cavidad craneal y ventral al ojo, que está vacío y tiene comunicando los sacos aéreos y la cavidad nasal. Participa en el olfato y es una cavidad relativamente accesible subcutáneamente a través de la piel y, en infecciones de vías respiratorias altas, es fácil obtener muestras o exudados por punción.
Es muy importante en animales vivos y necropsias.
La laringe es de morfología muy diferente a la de un mamífero, compuesta por cartílagos diferentes. No tiene cartílago epiglótico. No tiene cuerdas vocales. La fonación se produce por la siringe.
La tráquea tiene anillos totalmente cerrados y se disponen en forma de tejas formando un tubo completo.
En la porción final de la tráquea antes de la bifurcación, está la siringe, que es muy parecido a las cuerdas vocales de los mamíferos. Consta de una fusión de cartílagos à tímpano. Este tímpano se continúa con la membrana timpaniforme exterior e interior, que no tiene cartílago y, cuando pasa forzadamente produce una vibración. Las aves que pueden hablar, el sonido proviene de la cavidad celómica.
En algunas especies (anátidas), tiene una morfología diferente, pero el mecanismo es igual. Tienen una especie de caracol cartilaginoso muy grande con mismo mecanismo de producción del sonido.
Los pulmones de las aves son diferentes porque no tienen lobulaciones. Son únicos y son más pequeños que en los mamíferos con el mismo tamaño. En los mamíferos, el aire acaba en el alveolo. En las aves, el aire penetra en pulmones, intercambia gases y acaba en los sacos ciegos (sacos aéreos), que almacena aire y hacen entrar y salir el aire. Tienen separada la función de intercambio y entrada de aire. En las aves, es más frecuente que se produzcan aerosaculitis que neumonías porque es más fácil que proliferen.
En el pulmón el aire pasa muy rápidamente y es más fácil en el saco aéreo porque se queda más.
No tienen lóbulos pulmonares.
Hay bronquios primarios, secundarios y terciarios o parabronquios. Los bronquios primeros tienen una porción extrapulmonar y otra intrapulmonar. Recorren cráneo-caudalmente todo el pulmón y acaban en el saco aéreo. Salen 4 bronquios secundarios que recorren el parénquima pulmonar. De los secundarios salen los parabronquios o bronquios terciarios, que son diferentes de mamíferos porque no acaban en el alveolo. Los parabronquios hacen un intercambio gaseoso. Está delimitado por tejido conjuntivo. A la luz, hay unas células (que se llaman atrium) que están separadas entre ellas por septos. En la porción más apical tienen el músculo del alveolo del mamífero. Abren o cierran la pared del atrium.
De la luz del bronquio se puede llegar al parénquima del parabronquio que tiene muchos capilares sanguíneos. Es el equivalente al alveolo de mamífero porque hace intercambio gaseoso, va a los sacos aéreos donde se almacena.
Los sacos aéreos compensan el tamaño pequeño del pulmón. Más de la mitad del aparato respiratorio no es pulmón. Hay impares (los más craneales: cervical , clavicular  y pares (torácicos craneales , torácicos caudales y abdominales . Participan en la mecánica respiratoria. También neumatizan al animal y disminuyen la densidad del animal para poder volar. El animal es parecido a un globo y se infiltra en las estructuras óseas y las neumatiza. El saco aéreo cervical llega hasta el occipital: engloba las vértebras cervicales.
Los sacos aéreos abdominales penetran entre los arcos de las vértebras y emiten divertículos hacia el fémur. Sólo neumatizan huesos largos.
La mecánica respiratoria, como no hay diafragma, tiene sólo una cavidad celómica. Los sacos son muy importantes en la inspiración y espiración.
En la inspiración hay una dilatación de la cavidad celómica por el ensanchamiento de las costillas y de la cavidad abdominal y dentro de los sacos aéreos.
Los sacos aéreos craneales son los impares: clavicular y cervical. El resto son sacos aéreos caudales.
Se forma el vacío en los sacos aéreos y hay una entrada forzada de aire. Los bronquios primarios recorren todo el pulmón y van a los sacos abdominales. Gran parte del aire inspirado va directamente por el bronquio primario al saco aéreo caudal.
Los sacos aéreos caudales tienen más presión negativa.
Los caudales están conectados al bronquio primario. El saco aéreo craneal retira el aire que queda en los conductos aéreos y parénquima pulmonar en el ciclo respiratorio anterior.
En inspiración, todo el aire va a los sacos aéreos caudales y el aire del pulmón del ciclo anterior es recogido por el saco aéreo craneal.
En la espiración hay un cierre de las costillas y prensa abdominal y se expulsa el aire de los sacos aéreos. Los sacos aéreos craneales expulsan el aire recogido del parénquima pulmonar. Del saco aéreo caudal parte va al exterior sin utilizar y parte va al parénquima pulmonar para hacer intercambios.


 .http://slideplayer.com.br/slide/294132/http://www.wikiaves.com.br/a_vocalizacao_das_aveshttp://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0102-09352007000600022&script=sci_arttext

Vale dos Pios

http://www.pios.pt/

25 de Novembro de 2014

the human-avian bond - Anthrozoology



MACOMB, IL – Her fascination with a pet parrot and her academic study of anthropology have inspired Western Illinois University Associate Professor Patricia Anderson to study the human-avian bond.

As a result, she has recently published a groundbreaking study of her research in the multidisciplinary academic journal, "Anthrozoös," which is published by the International Society for Anthrozoology (ISAZ) and Bloomsbury Publishing of London. Anthrozoology is the interdisciplinary study of human-animal interactions, which began about 30 years ago at the University of Cambridge in the United Kingdom.

In addition to having her work published in "Anthrozoös," Anderson is a co-editor of the journal. She is also one of the few anthropologists in the world who studies the human-avian bond.

"There are many anthrozoological studies of pet keeping, but most of these focus on dogs and cats," Anderson said. "Although birds are among the most popular companion animals kept in the United States, little research has been devoted to them."

Anderson added that according to the 2013-2014 survey by the American Pet Products Association, 6.9 million households own an estimated 20.6 million birds.

Anderson's interest in the human-avian studies began shortly after she joined the faculty of WIU. She said she "chattered so relentlessly" about her new pet parrot that a colleague encouraged her to "do something scholarly with it."

Through her research, Anderson has carried out two electronic surveys of bird owners, resulting in the collection of hundreds of responses, which she said left her "stunned."

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24 de Novembro de 2014

Bordado português vai decorar catedral em Inglaterra



A Catedral de Manchester, em Inglaterra, vai ter, em exposição permanente, uma peça têxtil produzida por artesãs de Castelo Branco, Idanha-a-Nova e Amarante e cuja criação está a ser coordenada pela arquitecta portuguesa Cristina Rodrigues. 

O trabalho está, actualmente, a ser executado, em colaboração com o Museu Francisco Tavares Proença Júnior, em Castelo Branco, depois de ter sido aprovado pelo secretariado do primeiro-ministro britânico, David Cameron.

"Vou utilizar o bordado de Castelo Branco nesta peça que ficará em exposição permanente na Catedral de Manchester", explica Cristina Rodrigues em declarações à Lusa, acrescentando que vai está a ser usada, na produção da peça, uma nova técnica aplicada pelas artesãs portuguesas.

A peça têxtil vai ser confecionada com diversos materiais, entre os quais a seda, o linho e o algodão, e, depois de terminada, terá um tamanho total de sete por 10 metros.

Nascida no Porto há 34 anos, Cristina Rodrigues radicou-se em Manchester, Inglaterra, onde tem desenvolvido a sua atividade profissional como arquitecta, artista, fotógrafa, investigadora e palestrante. Hoje em dia, a artista divide a vida entre Manchester e Idanha-a-Nova, terra que adotou como sua.

Atualmente, Cristina Rodrigues está a preparar duas grandes exposições que vão acontecer em 2015: uma em Portugal, no Mosteiro de Alcobaça (com inauguração a 18 de abril), sob a chancela oficial da Presidência da República, e outra, no Reino Unido (que inaugura a 21 de Maio), no Palacete de Tatton Park, em Cheshire.

23 de Novembro de 2014

El arte de vivir el flamenco de Rocío Molina



| Rocío Molina Oficial |

The Golden Canary



















Gold has always been viewed as a safe haven for investors when world markets are in turmoil. When the bear comes out of the cave, sell your stocks and guy gold, then sit tight until the bulls are back. That cute little system has worked for people since our nation left the gold standard back in the sixties, but it has turned gold into the proverbial canary in the coal mine. When the canary stops singing, due to unbreathable or flammable gasses building up, the miners better get out. That little system worked pretty well also… that is until the canary died in 2008 and somebody nailed him to his post and set up a recording of a canary singing in the background and told the miners to go back to work.

And they did.

So today, gold prices are allegedly manipulated. Not all the time, mind you, not so much that we notice something wrong with our canary, but just enough to contain price, just enough to keep the miners working, just enough to keep investors from panicking, selling their stocks, and jumping into gold for safety.

Currently precious metals prices are lower than the cost to mine them. Sure, miners can go to their hi-grade veins and keep running, but that is not a sustainable business model, only to be used for emergency situations. The central mass media companies, all owned by the same cabal of investors, are providing the canary songs. They have collectively acted to keep most gold stories out of the news. Several notable analysts have changed their songs, joining the dead canary, consistently insisting that gold is not manipulated, that it trades according to supply and demand rules. But these analysts are also resorting to the argument tactics of propagandists: making flat out denials of a problem with no credible evidence other than "the canary is still singing," outright ridicule of others who disagree instead of honest debate and dialog.

Are we in an emergency situation?
Apparently so! And apparently, the leaders of several nations are becoming aware of the fact. Several years ago, Hugo Chavez, leader of Venezuela asked the Bank of London to send over their gold that was stored there. As they sent it several weeks later, the price rose dramatically while Chavez paraded on national TV with bars of gold in hand. Many analysts said that the volume of the canary was turned up at that time. A couple of year later, in 2013, the price of gold was rising once again. Germany asked the US to send back its gold stored in US vaults. On a Wednesday of that week, the US president met with the heads of all the largest banks at the White House. After their chit-chat about the Super Bowl, craft beers and Kardashians, they probably had other important business. Two days later gold, as valued in dollars, began to fall radically, not stopping until it dipped below its mining costs. How coincidental. I wonder what Mulder and Scully would conclude? The Germans were denied their request, citing administrative and transportation problems, and told the gold would be sent over gradually over seven years. Wouldn’t you have loved to be a fly on the wall in those negotiations?

Over the past several years, we are discovering now, the Chinese government has imported massive quantities of gold—in fact, they have been purchasing more gold than the world’s gold mines combined produce each year. The rest is purchased from the recycled gold supply—you know, all those little shops that will buy your broken jewelry and any other gold items that you need to exchange for dollars. But while China has been importing over 2000 tons per year, the World Gold Council has been singing a Chinese song of 500 tons per year. China don’t care. They like buying undervalued gold. I wonder what they plan to do with it all as they implement their plan to become a world reserve currency?
Well, the canary has kept singing soothing songs, and the gold markets have been relatively calm, until recently. Some good folks in Switzerland managed to collect enough signatures to force a special election. The question on the ballot is whether or not to back the Swiss currency with gold again, like they used to. The vote is set for November 30, 2014. The leader of the gold initiative has been banned from Swiss media ahead of this vote. Hmmm… I wonder why.

GOFO rates, a key indicator of the availability of gold for sale, have dipped into the red zone on their dial.

So as we are awaiting the decision of the Swiss people, we hear that Russia has been purchasing large quantities of gold. Then we hear that the Dutch asked to have their national gold sent back home from the US just after the Germans asked in 2013. And the US returned it! Very quietly with no fanfare! Wouldn’t you have loved to be a fly on the wall in those negotiations?

My friends, the gasses are building up in the mine. While some regarded the late Hugo Chavez as a radical dictator with a hair brained idea of leaving the mine in 2011, now some very astute miners, Chinese, German, Swiss, Russian, and Dutch have picked up their lunch pails and headed for the exits as the dead canary sits there and its recorded song plays in the background.


Finally, with very little news coverage, the leaders of the G20 nations all agreed to some shifts in international banking rules that moved depositors from the number 1 spot on their priority list in case of a bank failure, down to about number 9 or 10. Now, if a bank fails where your money is stored, your money on deposit will be seized and used to keep the bank solvent. And as we learned in 2008, when the wrong bank fails, it takes everyone else down with them, each of them chained together in a circle of debt payments which their tenuous profit margins cannot absorb.

Mining disasters happen slowly … then all at once. A few pesky miners warn management about dangerous situations and management does nothing. The miners keep working because that is what they do for a living. They keep complaining. Some resign and go elsewhere, but most stay thinking they have no other choice. Then an incident happens in a deep corner of the mine. The management calms everyone down, gets a new canary, and sends them back to work after taking some minimal actions. Then the disaster comes.

Friends, recognize the high risks of staying in the mine? Let’s head for the exit. What do you have to lose by leaving? You have much to lose if you stay too long.

If you have a nest egg, why not protect it with gold? The cost is currently just above what the miners pay to get it out of the ground, artificially held low by those who nailed the canary on the post. Take a portion of that savings and buy some gold coins from teh local coin shop. Is this unreasonable? Do I sound like a charlatan trying to seal your money?

There is no risk in trading for gold at this price! Any further dips below mining cost will be brief.

Perhaps you are not quite convinced gold will be safe. Is your home paid for, or does a bank have a lein on it? You know, they can call your mortgage note due even if you have been making regular payments. Read that fine print. So why not pay off your home, freeing yourself of interest payments to these bankers who broke our money system and securing a place to live?
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19 de Novembro de 2014

Idanha-a-Nova candidata-se a Cidade da Música da UNESCO


Idanha-a-Nova, no distrito de Castelo Branco, vai candidatar-se a Cidade da Música no âmbito da rede de Cidades Criativas da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO), foi hoje anunciado.
«A acontecer, esta classificação patrimonial por parte da UNESCO irá ao encontro da estratégia de desenvolvimento do concelho», refere o presidente da Câmara de Idanha-a-Nova em comunicado enviado à agência Lusa.
Armindo Jacinto explica que a partir dos usos, costumes e tradições, «onde a música tem um lugar central, Idanha-a-Nova tem conseguido inovar e empreender para construir o futuro da região, sempre com o envolvimento das populações».
Diário Digital / Lusa

18 de Novembro de 2014

Enrico Caruso - Mattinata

Spanish timbrado canary bird

Johann Sebastian Bach





Nigel Kennedy

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Apareça estes dias na  Figueira da Foz

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12 de Novembro de 2014

Some sense - اجمل واعذب صوت كناري مدرب اليف



congratulations i like !

Singer canary bird -عاشق الكناري

Spanish timbrado fancier

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Viola Toeira



A viola toeira é um instrumento musical inicialmente predominante na região da Beira, onde acompanhou as danças e cantigas no contexto rural da população dessa região. Na cidade de Coimbra foi durante um largo período de tempo o instrumento predilecto dos estudantes da Academia. Foi usado em serenatas até ao aparecimento da guitarra que aconteceria por volta do ano de 1850 (pág 122, Música Popular Portuguesa, Armando Leça).
Característica do centro litoral e região de Coimbra esta viola diferencia-se da viola braguesa especialmente no seu encordoamento.
Arma com doze cordas alinhadas em cinco ordenamentos: as três primeiras cordas duplas e as outras triplas. Ao contrário da viola braguesa que possui dez cordas.
A viola toeira é, sem qualquer dúvida, um dos instrumentos musicais que melhor caracteriza a ''sonoridade coimbrã'' entre os séculos XVIII e meados do século XIX.
O seu papel é de tal relevância que tanto entre a comunidade académica coimbrã como nas áreas rurais periféricas da cidade marca presença.
Apesar da sua relevância é comum encontrarmos outras designações quando o assunto é este instrumento. Em variada documentação sobre cordofones expressivos na região centro litoral, que inclui quadras populares, mencionam “viola” e “viola de arame” (de salientar que a viola de arame, típica no arquipélago dos Açores, é com a guitarra de Coimbra dos primeiros instrumentos a entrar no ensino), também com mais recorrência encontramos o nome “banza” associado a este instrumento.
Armando Leça (1893-1977) adoptou a denominação, comum entre os violeiros de Coimbra e usada de igual modo por um escritor/cronista conimbricense de nome Octaviano de Sá no início do século XX, de ''viola toeira'' no livro “Música Popular Portuguesa”. Também no livro ''Instrumentos Populares Portugueses” do ano 1966 da autoria de Ernesto Veiga de Oliveira voltamos a encontrá-la sob esta designação.
A identificação pelo nome atribuído a este instrumento deixa de estar confinada ao circuito de executantes/à sua comunidade de prática: violeiros, cantadeiras e versejadores e passa a ser usada por um maior leque de indivíduos fora desse núcleo: nomeadamente folcloristas, cronistas e também jornalistas, historiadores e poetas/ensaístas.
Além das serenatas futricas e encontros de boémios, nas romarias e festas religiosas era comum encontrá-la, como os casos: da Festa do Espírito Santo em Santo António dos Olivais, Santo Amaro, (Lages), Senhor da Serra (Semide, Miranda do Corvo), São João da Figueira da Foz, Nossa Senhora da Encarnação (Buarcos), Santa Comba (Quinta dos Melros), arraiais de São João, São Martinho do Bispo e Fala (margem esquerda do Mondego), Rainha Santa Isabel, e até à beira-rio (Mondego) em encontros de fim de tarde.
A viola toeira marcou presença tanto no domínio plebeu como nos salões e teatros. Quer os mais clássicos repertórios como as melodias mais populares nela se tocaram.
Quanto ao alcance público da sua feitura/produção destacam-se versões patentes no Museu Nacional Machado de Castro (oficina dos Brunos) e no Museu da Música (Lisboa, Estação de Metropolitano do Alto dos Moinhos, ver exemplares de José Bruno e António Augusto dos Santos).
A publicação do método de Manuel da Paixão Ribeiro no ano de 1789, onde o cordofone é associado a um repertório de salão que remete para a fidalgia e burguesia (modinhas e minuetos), e o seu fabrico na oficina dos irmãos Brunos, no Paço do Conde, nas décadas de 1850 e 1860 dão-lhe ecos de uma preocupação e exigência no que concerne ao seu contexto, estudo e fabrico.
Também no apogeu do seu destaque no seio da recepção musical (entre os executantes) por volta de 1960, salientam-se entre essa exigência e foco na credibilidade de execução/produção continuadores como os construtores/executantes António Augusto dos Santos e Raul Simões. Este último, que acompanhava a cantadeira Estela Abrantes revelando notável mestria na execução dos rasgados, alternados com “pancadas” de tampo. Raul Simões é referenciado, por quem conviveu com ele na sua oficina no bairro de Santana, não só pelo seu papel na construção de violas como na mestria com que percutia e ''rasgava'' o instrumento.
Actualmente, há músicos que retomam o som e musicalidade deste instrumento. Na recolha de entrevista para Arquivo feita ao músico Amadeu Magalhães ele expressa algumas das características individuais das várias violas que toca, reflectindo que há uma proximidade entre a toeira e braguesa no modo de as executar.in muralsonoro.com

Viola da Terra e Viola Toeira -Violas do Atlântico IV

Singer canary bird