Spanish timbrado canary from Greece

O CANÁRIO DE CANTO TIMBRADO ESPANHOL.

A origem da nossa raça  remonta-se no momento mesmo em que se começou a trazer o canário silvestre para Espanha, concretamente a Castela, entre os finais do século  XIV e princípios do século XV. O principal  atrativo do canário silvestre era o seu canto e neste aspeto é de supor que se centraria a sua seleção desde os inícios da sua criação em cativeiro.

Poucos dados dispomos acerca de aqueles primeiros canários domésticos, mas com o tempo e, supomos, com uma seleção dos cantores mais aptos, conseguiu-se um tipo de canários muito apreciado pelo seu canto e que se deu em chamar canário do Pais. 

Algumas zonas são citadas como focos de criação mais importantes, entre elas Andaluzia, Astúrias e Catalunha.
Especialmente famosos foram os canários da localidade catalã de Vich, aos que se descreveram como aqueles "cujo meritório canto era apreciado fora das nossas fronteiras por não emitir notas desagradáveis e sim, em troca, abundância de variações bem vocalizadas e moduladas,num repertório contrastado de tonalidades diversas, no qual (...) expressavam, estrofes completas do canto do rouxinol  emitidas com discreta sonoridade e delicados tons de voz".

O canário do Pais esteve a ponto de desaparecer devido a uma série de causas, as principais foram:

O aparecimento em Espanha dos primeiros canários frisados importados, que foram cruzados com os "do País" para buscar características anatómicas mais próximas aos canários de postura (principalmente aumento de estrutura ).
O auge do canário Roller, que fez que a maior parte dos escassos exemplares puros "do Pais" que davam foram cruzados.
A guerra civil Espanhola e as suas desastrosas consequências.
Para alguns autores também diminuiu o plantel de criadores ou o êxito que alcançaram os canários de "fator vermelho".

Nos anos quarenta um grupo de aficionados madrilenos  propôs-se recuperar a antiga raça do País. Fruto do seu trabalho foi que em 1950,  projetado , baseado no do canário Roller, o primeiro Código de Canto. Em 1954 a Associação de Canaricultores Espanhóis preparou um novo Código de Canto e batizou  a  raça com o nome de Timbrado Espanhol.

O seguinte passo foi solicitar o reconhecimento internacional da raça,lo que ocorreu no ano de1956, com ocasião do "IV Campeonato Mundial de la C.I.C.", celebrado em Barcelona. O resultado não pode ser mais dececionante : a comissão encarregada de valorizar a nova raça desestimo seu reconhecimento internacional por considerar-la o fruto não depurado de cruzamentos com o canário Roller.

Foi em Bruxelas, no ano 1962, durante o decorrer do "X Campeonato Mundial de la C.O.M.", e a instâncias da A.C.E., quando por fim se reconhece internacionalmente o Timbrado Espanhol.

Muito tem-se já avançado desde então e numerosos tem sido os Códigos de Canto e fichas de julgamento que se tem sucedido; mostra inequívoca desde o inicio e do interesse despertado pelo canário de Canto Timbrado Espanhol entre a aficion espanhola.

  O CANÁRIO TIMBRADO ESPANHOL

No conceito técnico de canto Timbrado Espanhol que  expõe-se neste Código,  indica-se qual é a base em que deve estar apoiado este tipo de canto, que é o que o faz diferente das outras variedades do mesmo tipo, e de uma forma geral,as suas características técnicas, tanto do  ponto de vista das qualidades principais dos sons que devem formar os trino/gorjeios e notas, como das características musicais da canção que  deve-se compor com ditos trinos .

Esta definição será o ponto de referencia antes qualquer duvida que se apresente a um juiz num julgamento para valorizar a qualidade dos exemplares quando se o apresentem para julgar canários das diferentes linhas de canto "Timbrado" que se criam .

O trino/gorjeios emitidos pelo canário de canto "Timbrado Espanhol" deveram de ter as seguintes características  fundamentais:

O tom geral dos mesmos deve compreender um amplo registo tonal, sem que este canário tenha que especializar-se num determinado tipo de tom, tal como sucede em as outras variedades de canto que existem na atualidade. 

Em atenção ao que esta aqui exposto não se considerarão exemplares de primeira categoria aquele que emitam   uma canção imersa toda ela em tons "aquosos" ou com um tom geral grave, por ser estas, como fica que dicho, características da canção de outras variedades de canto.

A intensidade da voz dos gorjeios emitidos deve ter um valor tal que permita a clara audição das vogais e consoantes que componham os mesmos e sem chegar  à  estridência, de tal forma que ressalte o carácter musical alegre de este tipo de canto.

O timbre dos trinos/gorjeios emitidos, igual que o indicado para o tom, poderá abarcar um amplo espectro sempre que não seja igual ao das outras variedades de canto atualmente reconhecidas.

Em quanto as características da canção que deve compor-se com os gorjeios, a mesma deve estar baseada principalmente em:

Ritmos lentos que permitam uma dicção o mais clara possivel, por tanto, consideraram-se gorjeios/trinos principais deste tipo de canto aqueles cujo o ritmo seja lento ou semi-lento, sem que por isso deve depreciar os gorjeios de ritmo rápido pois os mesmos também contribuem na riqueza e variedade deste tipo de canto, mas pela canção não deve apoiar-se neles pois estes é uma especialização característica de outra variedade de canto oficialmente reconhecida.
Melodias muito variadas, e por tanto devem estar compostas por giros de todos los tipos de ritmo de emissão, mas  nas que predominaram os lentos e semi lentos, de tal forma que as trocas de ritmo produzam-se de forma clara e sem brusquidão . 
Atendendo ao que foi exposto não se consideraram exemplares de primeira categoria aqueles que repitam monotonamente um tipo determinado de giros em prejuízo de uma canção variada.
Como resumo, o canto Timbrado Espanhol deve ser de ritmo lento, com boa dicção, e muito variado.
Ao ser o canto "Timbrado Espanhol" um tipo de canto, e por tanto, que pode ser emitido por muitos tipos de exemplares, este exemplares consideraram-se dentro desta variedade, sempre que: a canção  emitida tenha as características recolhidas nesta definição conceptual, os gorjeios/trinos podem-se classificar dentro da ficha de julgamento e na correspondente definição do Código, e que não emitam uma canção baseada nos gorjeios e características de canto das variedades de canto oficialmente reconhecidas.

FENÓTIPO.

Não sendo o canário de Canto Timbrado Espanhol nem de cor nem de forma, fica ao criador a  liberdade de ajustar os caracteres fenotípicos dos seus exemplares segundo a evolução do canario silvestre. NÃO se admitirá o fator vermelho nem a presença de frisos na plumagem.

Spanish timbrado canary from France

XXXII exposição do clube de ornitológia de Matosinhos em Leça do Bailio

Hoje

pi-yo

André Dal, Carlos and Nuno originally formed the Stonebones & Bad Spaghetti in the beginning of 2009, Bruno and Bryan join them just a couple of days ago. Andre and Carlos used to play together since 1998.
Composed of 5 musicians led by Master Banjo player André Dal, playing traditional bluegrass music, as well as standard jazz classics, and all time like Beatles.
Carlos plays the fidlle since a couple of years and besides Bluegrass, he enjoys playing tradicional Irish and Folk songs, and also traditional songs from Cape Verde. Nuno has been playing guitar for many years and will also be singing lead and harmony. Stonebones & Bad Spaghetti is known for its "Awesome Energy" Bluegrass led by the unique hard driving Banjo style of André and the sweet harmony provided by the entire group.
The Stonebones & Bad Spaghetti fit in well within the Bluegrass style of music and the group is really looking forward to perform at your event....
If you're looking for a special band for the perfect evening, contact us.
So either it's "High Energy" Bluegrass your looking for, Traditional folk songs or even the all time classics or Jazz, the Stonebones & Bad Spaghetti is your band of choice.
info contact: stonebonesandbadspaghetti@gmail.com


musicólogo
O Fábulas Café, na Calçada Nova de São Francisco 14, no Chiado, é um mimo. Aproveitando as caves de um antigo edifício, estende-se por galerias intermináveis de arcos de pedra fria e maciça. E o que poderia ser um cenário tenebroso e sórdido, transforma-se num achado confortável e estrondoso.A iluminação. A música ambiente. Os livros espalhados e os postos para internet. É algo para começar. Mas o melhor vem a seguir: a mobília. Todo o tipo de coisas e feitios são atirados um pouco estocasticamente pelo espaço.


Temos desde pequeninos espaços para duas pessoas compostos por cadeiras e uma máquina de costura antiga ou até uma tábua de passar a ferro (a servirem de mesa!), a majestosas mesas vitorianas, a sofás estofados e super confortáveis que dão para dormir, poltronas, canapés, uma infinidade de prazeres de um qualquer castelo de mil e uma salas. Revistas estrangeiras, guias de arte e pintura, romances, é possível encontrar um pouco de tudo espalhado para nos entretermos.

El arte de vivir el flamenco en Navidad

VILLANCICOS GITANOS

El arte de vivir el flamenco en Holanda

La Moneta lleva a Rotterdam los aires de Granada

La bailaora granadina participa en la Bienal de Flamenco holandesa La bailaora granadina Fuensanta La Moneta llevó ayer con su espectáculo el aire de Granada a Rotterdam, una de las tres ciudades, junto a Amsterdam y Utrecht, que acogen la II Bienal de Flamenco de Holanda. Con su actuación en el teatro de Rotterdam De Doelen, La Moneta impregnó de su peculiar temperamento el festival, que se celebrará, tras su apertura el pasado 26 de octubre, hasta mañana, 2 de noviembre.

En Lo que el aire trae, su última producción, la artista despliega todo su poderío andaluz y el dramatismo expresivo que la caracteriza en el escenario. Según la organización del certamen, la participación de La Moneta en esta bienal significa contar con la presencia de una de las "estrellas emergentes" del mundo del flamenco, una jovencísima artista de 24 años que emana baile "de la cabeza a los pies". Fuensanta La Moneta, que de niña admiraba a la cantaora y bailaora Remedios Amaya, inició su carrera artística a la temprana edad de 12 años, bailando cada noche en la mítica cueva de La Rocío, en el Sacromonte granadino.

Desde entonces, su carrera ha ido en permanente ascenso y se ha revelado como una de las grandes estrellas del baile flamenco que hay en la actualidad en el país. Cada vez es más frecuente su participación en grandes festivales.

La II Bienal de Flamenco de Holanda muestra a través de películas, documentales, actuaciones y conferencias, ese arte típicamente español desde todas sus perspectivas posibles.

Pedro Barroso

Cantarei

Cantarei

Autumn Williams

"Country blues"

Nelson Évora voou para o ouro no "Ninho de Pássaro"

O recordista nacional do triplo salto, Nelson Évora, conquistou a medalha de ouro na final disputada em Pequim, com a marca de 17,67m, a sua melhor marca do ano, conseguida ao quarto ensaio. É a primeira medalha de ouro para Portugal nos Jogos Olímpicos de Pequim 2008.

Paula Oliveira

O Tempo Canário e o Mário ao contrário

A escritora Rita Taborda Duarte, que acaba de publicar «O Tempo Canário e o Mário ao contrário», diz que chegou à literatura para crianças «por acaso».
Conta como foi: «Estava a fazer o mestrado e escrever para os miúdos funcionou como um escape».
Isto foi há quatro anos. O «por acaso» ganhou raízes e ficou. A tese de mestrado, em Teoria da Literatura, está feita, defendida, tem título - «Crítica e Representação: Da Aporia na Crítica de um texto poético» - e pode ser que um dia saia em livro.
Há-de saber-se, então, o que pensa sobre a crítica de poesia, e matérias afins, esta licenciada em Línguas e Literaturas Modernas (Estudos Modernos)pela Faculdade de Letras de Lisboa, 35 anos, autora de, entre outros livros, «A verdadeira história da Alice» (Prémio Branquinho da Fonseca/Expresso), «A família dos Macacos», «Os piolhos do miúdo e os miúdos do piolho» - os três para crianças - e «Experiências descritivas.Dos sentidos das coisas - círculos», com André Barata (poesia).

Rita Taborda Duarte está a preparar o seu doutoramento. Mas os livros para crianças continuam a disputar-lhe tempo - e ela não lhes tem faltado com ele. Prova disso é »O Tempo Canário e o Mário ao contrário«, que a Editorial Caminho lançou há dias.
Quem procure no livro uma história de recorte tradicional, com a segura ordenação cronológica de princípio, meio e fim, sem sobressaltos, gente boa de um lado, gente má do outro, desengane-se. E desengane-se, também, quem procure no livro extra-terrestres, guerras no cosmos, computadores e mais maquinaria a reger os destinos do mundo.
Príncipes e princesas, fadas e gnomos, também não há.
A aposta de Rita Taborda Duarte é outra: o mundo dos seus livros para crianças é o de todos os dias, mas visto como um projecto susceptível de recriação, de mudança, de «subversão» em chave de ironia, descontruindo a norma, buscando a maior proximidade possível com o olhar infantil.»

Os miúdos - reflecte - chegam à língua de uma maneira diferente. São muito mais actuantes do que nós, adultos, questionam tudo, cada palavra«.
Dá um exemplo: uma criança - a sua filha - pergunta por que se chama Dona a uma vizinha se esta, pobre, não é visivelmente dona de coisa nenhuma.
Pergunta após pergunta, o ambiente foi sendo criado e Rita Taborda Duarte tirou conclusões: passaria a escrever também histórias para crianças. A par da poesia, que continua a ser o seu «percurso» essencial.
Para estas histórias conta com a colaboração de Luís Henriques na ilustração. Gosta do que ele faz, gosta do modo como rejeita «copiar» o texto em desenho. »Ele acrescenta sempre imenso« ao texto, diz.
Para daqui a meses, mais um trabalho dos dois estará nas livrarias: »Sabes, Maria, o Pai Natal não existe«, também com chancela da Caminho.
Diário Digital / Lusa

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